ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ,
КОТОРЫЕ АВТОРАМ ФИЛЬМА УЖЕ НАДОЕЛИ
[green]О чем фильм «Ятинсотэстс»?[/green]
В двух словах не расскажешь. О любви и кровной мести, о сексе и проблемах села, о социальной справедливости и поиске своего «я». Короче, о судьбе простого человека из бурятской глубинки, в жизни которого есть место подвигу.
[green]Почему фильм сделан на иностранном языке? [/green]
Трудно сказать определенно. Современное кино все ближе приближается к своему истоку – немому кинематографу. Нет, дело вовсе не в отсутствии звука! Просто звук постепенно теряет смысловое значение. Проще говоря, диалоги в фильмах ничего не значат, их смысл не имеет значения для сюжета, их можно не слушать, они служат только для создания определенного темпа фильма и для пояснения непонятных действий. А если снять фильм без непонятных действий? Тогда абсолютно все равно, на каком языке говорят персонажи фильма. Идеалом такого рода творчества являются порнофильмы. Диалоги в порно совсем не важны, ведь заканчивается разговор всегда одним и тем же. Студия «АлиБастер» сделала попытку снять романтический приключенческий фильм, сюжет которого понятен без слов подобно сюжету немецкого порнофильма.
[green]Почему герои фильма так много поют и танцуют?[/green]
Потому что это киномюзикл.
[green]Почему такие фильмы не запрещают?[/green]
У правительства просто не хватает времени. Пока еще слишком неэффективно работают участковые, в задачу которых входит своевременное выявление и привлечение к ответственности участников такого рода «творческих объединений». Это дело ближайшего будущего.
[green]Зачем вообще вы снимаете фильмы?[/green]
Об этом читайте заметку Дмитрия Васильева – режиссера «Ятинсотэстса».
ДАЕШЬ БЕСПЛАТНОЕ ИСКУССТВО!
Дмитрий Васильев
«Ятинсотэстс» – шестая по счету картина нашей студии «АлиБастер». Не так уж много за тринадцать лет существования студии, даже если просто поделить – получается меньше одного фильма в два года. Ну да, медленно работаем, зато делаем, что нам нравится. А идея наша в том, что мы снимаем кино без денег. Причем снимаем игровое, приключенческое, костюмное кино с драками, песнями, инопланенянами и роботами – и без всякого бюджета. Если деньги и тратим – то только на водку или шашлыки. А все потому, что мы такие дружелюбные и милые люди, что все окружающие стремятся нам помочь безвозмездно. Нет, серьезно, совсем без денег можно сделать гораздо больше, чем с маленькими деньгами. Люди, когда узнают, что никто на этом не зарабатывает, прямо на глазах меняются. Вот в последнем фильме у нас по сценарию была сцена с Эдуардом Хилем. Позвонили ему, а он отказывается: занят, говорит, работы много. А мы ему: нет, Эдуард Анатольевич, вы не поняли, мы Вас БЕСПЛАТНО сняться приглашаем. Ну, он сразу и согласился. Вот так и работаем, и вроде что-то получается. Ну, а что хорошего снимешь за деньги? Большие деньги и свобода творчества – это практически недостижимо, так работает, наверное, только Алексей Герман. Маленькие деньги и свобода творчества – это вообще нонсенс. Так что остается? НЕТ ДЕНЕГ – ЕСТЬ СВОБОДА ТВОРЧЕСТВА. Вот захотели мы снять пролет космического корабля пришельцев по бурятской деревне – и сняли. Вот мы какие – что хотим, то и делаем. Никто нам не указ. Ай да молодцы! Вот так вот! Эх!
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
ОСНОВНЫХ ПОНЯТИЙ ФИЛЬМА «ЯТИНСОТЭСТС»
ЫЫН БУБУЛЬ – добрый день (до свидания)
СПРАВКА-КАРАЯГА – справка об освобождении из мест лишения свободы
МИЛИЦЫЯ-ЖБЫН – милиция
КАРОБУРГОМЫРГА – мундир (униформа, спецодежда)
БУНТЫЛЬ – шутник (тамада на свадьбе или похоронах)
АЛИМ БЭ – высокий надой
ХУХЫРЬ – пастух, предпочитающий высокогорные пастбища
ЫЫН ДАГА – Будь здоров
БУБУЛЬ – жених (невеста, отец невесты, свадьба)
ГУРБАН – похоть (конь)
БУРТЫН-ХАРДАЛУГ – пистолет
РОБОТ-КИРДЫКУН – терминатор
КУЛБЫРМЫХ – сеновал (вымя)
АРОШАГА – нелюдимый (отказ от общения)
ХУНДЫРМЫН – испытание (медосмотр)
ЖААРБЫГА – магазин (ювелирный магазин, богатый человек)
ПЛАМЕННЫЕ ГОДЫ СТУДИИ «АЛИБАСТЕР»
Студия «АлиБастер» родилась в 1992 году на базе музыкального ансамбля «Мой Друг Трактор». Идя на поводу невзыскательных вкусов толпы, «Мой Друг Трактор» пришел к жанру радиопостановки. Так появился радиоцикл «Отзвук пламенных лет». В рамках этого цикла было записано три постановки: «Отзвук пламенных лет» (1990), «Кривые ятаганы Эдуарда Хиля» (1992) и «Себастьян Перейра или 6 трупов на льдине» (1995). Постановки эти отличались неслыханной героикой, беззаветной романтикой и абсолютно непредсказуемыми перипетиями сюжета. Еще во время записи первой радиопостановки ее авторский коллектив, применяя чисто научные подходы, принялся оттачивать свою собственную творческую методику. Так был разработан метод «объемного перпендикуляра под произвольным углом» и образована студия «АлиБастер», которая поставила своей задачей практическую реализации проведенных теоретических исследований.
Результатом первого применения метода произвольного перпендикуляра стал фильм «Белое солнце пустыни. Часть 3» (1993), сделанный на стыке диафильма, радиопостановки и видеоклипа. Но наиболее полное применение уникальный метод получил в фильме «Эрос милосердия. Часть 2» (1996), премьера которого с успехом прошла в петербургском клубе «Арт-клиника». При этом пристальный интерес публики вызвала не только сама картина, но и состоявшаяся перед показом лекция, рассказывающая о способах применения метода произвольного перпендикуляра. Головокружительный успех фильма «Собака Б.» (2000) заставил научный отдел студии вплотную заняться изысканиями в области больших форм. Всего полтора года работы, и на свет родилась первая полнометражная картина «АлиБастера» – фантастический киномюзикл под названием «Два» (2002). Осенью 2003 года фильмы «Собака Б.» и «Два» были изданы на видео кинокомпанией «Кармен» в линии «Другое Кино» под лейблом «Трэш по-русски».
Набравшись сил и опыта, экспериментаторы замахнулись и на иностранный кинематограф. Отчаянным противникам искусства из студии «АлиБастер» пришла в голову дерзкая идея снять фильм на иностранном языке. Работа над новым фильмом заняла почти три года, премьера нового полотна под неоднозначным названием «Ятинсотэстс» состоялась 9 декабря 2004 года в Санкт-Петербургском Доме актера.
МЕТОД ПРОИЗВОЛЬНОГО ПЕРПЕНДИКУЛЯРА, ИЛИ
ВАРИАНТЫ НАУЧНОГО ПОДХОДА К СОЗДАНИЮ ПРЕДМЕТОВ ИСКУССТВА
Научный сектор студии «АлиБастер»
ВВЕДЕНИЕ
В результате долгих научных изысканий, после целой череды провалов и неудач, научным сектором студии «АлиБастер» был выработан метод объемного перпендикуляра под произвольным углом @, получивший впоследствии название «Метод Произвольного Перпендикуляра».
Метод произвольного перпендикуляра – это универсальный научный метод, который позволяет людям, ощущающим в себе творческий потенциал, но лишенным необходимых знаний и навыков для создания предметов искусства, соперничать с профессионалами и становится в один ряд с признанными мастерами. Уже первые попытки применения этого метода дали феноменальные результаты. Сейчас, работая над седьмым фильмом, мы решили опубликовать результаты наших научных исследований. Мы прекрасно осознаем последствия этой публикации для так называемого профессионального кинематографа. Овладев нашим методом, миллионы творчески законсервированных людей получат возможность для самовыражения, и поток любительской кинопродукции, по качеству не уступающей и даже превосходящей профессиональные образцы, буквально смоет Голливуд и прочие кинокомпании. Мы готовы к этому. Пусть приготовится и Голливуд!
ТЕОРИЯ
Сюжетная линия базовой истории представлена в виде прямой. (В качестве «базовой истории» при создании своих перпендикулярных фильмов студия «АлиБастер» обычно использует известные кинематографические сюжеты, например, «Белое солнце пустыни», «Место встречи изменить нельзя», «Собака Баскервиллей» и др. Прим. редактора.) На этой прямой расположены герои и события, образующие исходный сюжет. Вокруг этой прямой расположены персонажи, упоминаемые в базовой истории (например, в фильме), но так и не появившиеся непосредственно в сюжете (оставшиеся за кадром).
Удаленность точек-персонажей от прямой сюжета прямо пропорциональна уменьшению степени их влияния на исходный сюжет (то есть, чем ничтожнее роль закадрового персонажа, тем дальше он отстоит от базовой истории).
В произвольной точке мы проводим перпендикуляр под произвольным углом @ (это очень тонкий и важный момент). Перпендикуляр пройдет через ряд точек-персонажей (если этого не случится, повторите попытку). Эти точки пересечения и станут героями вашего перпендикулярного сюжета.
Таким образом, мы создали новую муляжную реальность. Теперь вашей задачей становится соединение воедино этих муляжных персонажей. У этой задачи существует довольно много решений, мы приводим два наиболее популярных:
а) Ваш перпендикуляр становится осью времени, таким образом, персонажи появляются в вашем фильме по мере уменьшения их влияния на исходный сюжет.
б) Использование обстоятельств и предметов, окружающих муляжных персонажей в исходной (базовой) истории.
Студия «АлиБастер» частично использует оба варианта, но не чурается и нетривиальных ходов.
ПРИМЕЧАНИЕ 01
Проблема выбора произвольной точки
Произвольная точка на сюжетной прямой выбирается абсолютно произвольно. Обычно берется персонаж или событие, прямо или косвенно связанный с муляжным персонажем или объектом. Такая точка часто даже именуется «базисом»
Пример:
В фильме «Эрос милосердия. Часть 2» в качестве произвольной отправной точки было выбрано следующее событие базового фильма «Место встречи изменить нельзя» – один из главных героев Глеб Жеглов упоминает о некоем Сеньке Тузике, который собирает детекторные приемники. Как раз эта сцена и стала базисом перпендикулярного фильма.
ПРИМЕЧАНИЕ 02
Побочные эффекты метода произвольного перпендикуляра
Зеркальные герои
Интересным побочным эффектом применения метода проведения произвольного перпендикуляра является появление среди закадровых (муляжных) персонажей основных героев базового фильма. Это иногда случается, но в этом нет ничего страшного. Дело в том, что эти герои тоже муляжные. Это искаженные отражения главных героев в плоскости муляжной реальности. Студия «АлиБастер» неоднократно использовала этот эффект в своих работах.
Пример:
В картине «Эрос милосердия. Часть 2» встречается основной герой базового фильма «Место встречи изменить нельзя» – Глеб Жеглов. Но разве этот неврастеничный, патологический сексуальный маньяк и есть настоящий Жеглов? Разумеется, нет. Это его двойник-мутант, ловко вплетенный пронырливыми создателями перпендикулярного фильма в его сюжетную канву.
Искривление перпендикуляра
Занимаясь теоретическими разработками сценариев наших фильмов при помощи метода произвольного перпендикуляра, мы столкнулись с еще одним любопытным побочным эффектом. Оказывается, перпендикуляр к базовой сюжетной истории не обязательно должен быть прямой линией. Вполне допустимо (и порой даже необходимо) искривление перпендикуляра для достижения наилучшего результата. Иной раз перпендикуляр становится кругом, а в предельном случае – превращается в точку (это философский аспект).
Пример:
В картине «Белое солнце пустыни. Часть 3» перпендикуляр искривился настолько, что Петруха – один из главных героев фильма – становится, по ходу дела, эквивалентен то Габриэлю Гарсиа Маркесу, то Виктору Хара. Это не зеркальные герои, это следствия синусоидальности проведенного перпендикуляра.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
О возможности применения метода произвольного перпендикуляра в других областях искусства
Студия «АлиБастер», разработав универсальный метод создания произведений искусства, неустанно продолжает применять его в кинематографе и радиотеатре. Однако мы уверены, что наша теория вполне применима и в живописи, литературе, архитектуре, монументальном искусстве и пр. Научный сектор нашей студии в настоящее время работает над созданием музыкальных произведений методом произвольного перпендикуляра. Мы предлагаем вам универсальный метод, экспериментируйте и пробуйте его возможности в различных областях искусства.
КРИВЫЕ ПЕРПЕНДИКУЛЯРЫ
Избранная фильмография студии «АлиБастер»
в комментариях авторов
«БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ. ЧАСТЬ 3»
1993, 33 мин.
Первая работа студии – абсолютный эксперимент. Пример того, как отсутствие технических средств рождает новую форму. Мы еще только нащупывали систему наших уникальных методов работы с киноматериалами, хотя основные принципы муляжной реальности были заложены именно в этой картине.
«Белое солнце пустыни. Часть 3» является третьим перпендикулярным продолжением известного фильма Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни». Сам жанр исходного фильма – истерн – уже является производной от американского вестерна, то есть практически это советский перпендикуляр к американской действительности. Вместо одинокого ковбоя, очищающего от злобных бандитов городок, затерявшийся где-то на Диком Западе, в «Белом солнце пустыни» мы имеем доблестного красноармейца Сухова, практически в одиночку расправляющегося с шайкой не менее злобных басмачей.
Творческий сектор студии «АлиБастер» пошел дальше, проведя перпендикуляр и к этой истории. Вместо истерна мы получили классический триллер, состоящий из цепочки кровавых и бессмысленных убийств. Обаятельный Петруха превратился в бесплотного духа, Верещагин стал сексуальным извращенцем, а Черный Абдулла, трогательный и беззащитный, оказался маньяком, одержимым синдромом суицида. Таким образом, при помощи метода произвольного перпендикуляра студия «АлиБастер» разработала новое уникальное произведение искусства
«ЭРОС МИЛОСЕРДИЯ. ЧАСТЬ 2»
1996, 14 мин.
На первый взгляд фильм «Эрос милосердия. Часть 2» сделан тупо и топорно, полон идиотского поверхностного символизма и потуг на абстрактность изложения. На самом деле, это не так. Тонкий и чрезвычайно лиричный, этот фильм сделан талантливо и глубоко. Проникновенный, но сдержанный эротизм картины является средством пробуждения нездорового интереса лиц с сексуальной патологией и извращенным сознанием. Эротика и грубая порнография, не оправданная драматургически и, главным образом, стилистически, и напиханная в фильм сверх всякой меры, является самоцелью, попыткой вызвать озлобление и спровоцировать проявление интереса к переосмыслению окружающей действительности.
«Эрос милосердия. Часть 2» – яркий представитель жанра перпендикулярных объемных продолжений, практикуемого студией «АлиБастер». Создатели фильма провели перпендикуляр к сюжетной линии известного телесериала по роману братьев Вайнеров. Но воспроизведение и продолжение сюжета базовой картины не является главной целью студии «АлиБастер». Речь идет именно о перпендикулярном продолжении, где герои и события фильма видны с абсолютно другой точки зрения.
Что же получается в результате? Классический детектив, лишенный предыстории и финала, состоящий практически только из зловещих и необъяснимых (на первый взгляд) событий. Мир петербургской окраины, населенный буйными дебилами и кровожадными маньяками.
«ГЛИЦЕРИНОВЫЙ ОТЕЦ»
1998, 22 мин.
Картина снята по мотивам некоторых произведений Даниила Хармса. Традиционный подход к экранизации Хармса состоит либо в попытке соединить ряд рассказов в единый связный сюжет, либо в нагромождении различных смешных деталей сюжета и карикатурных псевдохармсовских персонажей. И то, и другое было отвергнуто нашей студией. Мы решили применить метод произвольного перпендикуляра, отлично зарекомендовавший себя в предыдущих работах «АлиБастера».
Произведя расчеты, мы обнаружили, что наш метод превосходно подходит к творчеству Даниила Ивановича, и дает результат, близкий к теоретическим положениям самого Хармса – показывает персонажа в действии, лишенном шелухи сюжета и обязательной мотивации. Таким образом, мы ограничились несколькими персонажами, которые, в принципе, являются перпендикулярными производными всех персонажей Хармса. При помощи метода произвольного перпендикуляра мы даже сумели точно определить точки наших съемок, хотя это было непросто. Так фильм «Глицериновый отец» стал еще одним подтверждением правильности нашего метода.
«СОБАКА Б.»
2000, 29 мин.
Этот фильм философский и лиричный, вместе с тем он не лишен ставших уже традиционными для студии «АлиБастер» сцен немотивированного кровавого насилия и смачной эротики. Действие фильма почти полностью происходит в болоте, и этим он отличается от других алибастеровских фильмов, действие которых в болоте не происходит.
«Собака Б.», как никакой другой фильм, ознаменовал собой торжество идей произвольного перпендикуляра: без труда, руководствуясь только лишь формулами, сценарный сектор студии создал сценарий картины, а производственная группа легко претворила его в жизнь.
За базис, разумеется, был взят телефильм «Собака Баскервиллей» режиссера В. Масленникова. Взяв начало в произвольной точке, перпендикуляр лег под произвольным углом, и мы с замиранием сердца следили за движением его неумолимой прямой. Точек пересечения на этот раз оказалось более чем достаточно, и мы легко выбрали наиболее перспективные из них, отказавшись от второстепенных. Так в нашей картине оказались вместе Чарльз Баскервилль и профессор Кьеркегор, Лиза Бричкина и Гете, негры и эскимосы. Все эти герои логично сосуществуют в фильме, объединенные методом произвольного перпендикуляра.
«ДВА»
2002, 57 мин.
Новая страница в истории студии «АлиБастер». Во-первых, потому что это первый полнометражный фильм, снятый при помощи научных методов студии. Во-вторых, потому что это мюзикл, наполненный песнями, танцами, веселой музыкой.
Вообще-то, картина представляет собой настоящий сплав жанров. С одной стороны, это фантастический киномюзикл, с другой, напряженный и детективный сюжет фильма – леденящая душу история преследования отважной женщины двумя подводными подонками-мутантами – позволяет назвать его триллером. Веселый юмор и шутки сразу покажут знатокам, что перед ними комедия. Кровавые избиения с вырванными внутренностями и ужасные подводные монстры – это приметы фильма ужасов. Совершенно неоправданные сюжетом, весьма откровенные эротические сцены (даже с участием настоящих гомосексуалистов!!!) привлекут ценителей жанра эротики. Веселые приключения незадачливых матросов полюбит детвора и люди старшего возраста. Яркие, но иногда излишне депрессивные песни (что поделаешь – дань моде!), постоянно звучащие из уст героев фильма, понравятся молодым любителям поп- и рок-музыки. Вдобавок ко всему, фильм наполнен жестокими драками, что наверняка заинтересует спортсменов, любителей восточных единоборств и бытового мордобоя. Таким образом, новая лента студии «АлиБастер» – это настоящий семейный фильм, который объединит и примирит у голубых экранов представителей разных поколений.
«ВОЛОСОК НИОТКУДА»
Название рабочее. Фильм находится в запуске.
Сегодня студия «АлиБастер» – вновь в состоянии поиска. На повестке дня – создание малобюджетного романтического порно-триллера из жизни сиамских близнецов, отверженных сельских учителей. Уже сейчас можно сказать, что этот новый блокбастер станет самым масштабным полотном студии «АлиБастер», ведь действие картины развернется на пяти континентах, а злободневный сюжет всколыхнет людей доброй воли по всему земному шару.
Вот только несколько основным проблем, поднимаемых авторами в новом фильме:
– целостность Российской федерации
– проблема абортов (а также генетического здоровья нации)
– глобальное изменение климата Земли
– проблема вымирания коренных народов Южной Америки
– проблемы, волнующие исполнителей музыки хип-хоп во всем мире
– проблема похищения людей инопланетянами (а также проблема инопланетных опытов над людьми и случаев изнасилования (да-да!) людей инопланетянами).
В фильме также будет разъяснен ряд волнующих сегодня молодежь вопросов:
– вредна ли Кока-Кола?
– какие наркотики можно смешивать?
– чем заменить мастурбацию?
P.S.
Сегодня вся страна трепетно переживает возрождение интереса к кинематографу. Наконец-то стали заполняться пустовавшие прежде кинозалы, открываться новые кинотеатры. В этих условиях перед всеми любителями кино крупным планом встает задача не уронить престиж российского киноискусства перед лицом американской экспансии!
Почитая традиции отечественного кинематографа, студия «АлиБастер» сознает, что рецепт приготовления кассового блокбастера сегодня весьма прост: взять «Мы из Кронштадта», смешать с «Летят журавли», добавить немного из «Семеро смелых», «Броненосец Потемкин», «Тихий Дон» – и массовый зритель заполнит залы кинотеатров. И все же «АлиБастер» предпочитает идти своим ПЕРПЕНДИКУЛЯРНЫМ путем!
В номере использованы материалы с сайта студии «АлиБастер»
www.alibuster.spb.ru
